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战斗的士兵 戦ふ兵隊(1939)
- 标签：
- 纪录片 / 战争
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 龟井文夫
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- In the middle of 1938, Kamei Fumio and his film crew got themselves attached to an infantry regiment which they followed around through China for about four months, filming their marching and their fighting and their waiting and their dying - in short, their suffering, and not theirs alone, but also that of the people around them, their designated enemies....
一个深入战时日军真实生活的窗口这部政府资助拍摄的战地纪录片最后却被禁映耐人寻味。重点完全不在战争只有声音而没有画面的激战多是战地士兵的日常生活吃什么喝什么水的问题粮食补给病马（如长镜头记录一匹马站不住倒下）修路修电线战地家书思念家乡食物月亮士兵剪影/中国作为敌人是缺席的在场的只是百姓和被捕士兵的呈现似乎也很平静略触及农民为日军提供军粮战地指挥部一场占有民宅有摆拍嫌疑坦克和空军影像和被风吹动的芦苇交叉剪辑。进入武汉之后插入东正教堂祈祷影像空街道连续剪辑初生的小狗鸽子破坏严重却依然烧着香寺庙废弃的火车站然后是日军胜利行军入城的画面。一个士兵带着日活电影杂志给了特写。疲惫的士兵也无暇庆祝什么胜利。废墟中新开出的鲜花。在废墟中捡生活用品的人。抱着小狗的小朋友。教堂钟声。长江景
真实的历史影像的意义在于某种「客观性」，然而这种「客观」的意义却是依托于不同视角的「主观解读」。或者说「历史」本来就不能被解读的。
教堂，空城，废墟，登堂入室的日本军队。尤记得大岛渚分析过日本战争电影中敌人的缺席，和自身被害者的定位。亀井监督片中虽然没有直接表现中国的受难，但有这组蒙太奇，足矣。
与国内一昧宣传胜利相反，龟丼文夫有写实的手法描绘了战争第一线的场景，以及被攻占的空城武汉的寂寥，反映了士兵真实的心理感受，25万日军耗费了巨大代价最后只得到一座无意义的空城，日本从此陷入中国，悲哀无限。
蒙太奇的吊詭、主旋律的顛覆
和平来之不易！珍惜来之不易的生活！自由！自由！自由！自由！属于人民！
军国主义时代难得的反战反侵华电影。龟井文夫拍完后被捕，战后才得以释放，而此片三十多年后1975年，才得以被重新发现。
片中记忆深刻处有好几个地方，其中之一，日军通过翻译问被俘的国军士兵，做啥的，答曰，种地的。还有日军队长在真实环境下的作战部署，吩咐下级，日军的秩序，纪律，真非当时国军可比。
9。
2023.11.27，目前暂无评分。66:02，YouTube。这小日本看着也是个人，怎么打起战来就不是人了。
指挥作战的摆拍，占领空城武汉，纪录片的真实与虚构
龟井文夫
士兵的平常生活，美好的江山，配上炮弹的背景音乐。蒙太奇的运用就是在说战争的无意义，但是怎么评价实在是难。
隐微叙事。和平万岁。
虽然归属于日本二战时的"国策"主旋律宣传片,但是龟井文夫还是拍出了不少与之反调的东东.节奏舒缓,镜头平实,视角广泛,寓意深刻,对沦陷后的武汉空城一节的记录确实很有力,难怪让当时日本军部很不爽.
战时的反战电影/当时公开禁止/导演的人道主义关怀和政治宣传的冲突可见
“小日本必死！”（
65.58
空城废墟花朵声画分行的剪辑
01:06:02
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- 警察荣誉拍的再好，抵不住现实啪啪打脸，现实总是更魔幻更残酷，艺术加工保留内核，人心向善保留期待，弘扬正能量是很好，只是希望现实也能对得起这份“荣誉”。
- 理解编剧和制作方的初衷，想用一种家常而贴近现实的手法来刻画基层民警的艰难，但是编剧对于生活案例的堆砌起到了适得其反的作用。首先，堆砌了太多社会负面的情绪，但是又没有将这种情绪给出适当的排解方法，反而在这些案例里警方的束手无策和委屈，并不会加深观众对于警方的体谅，却进一步加深了作为执法者并不能保守法制底线的负面影响，进一步加深了观众吃亏的都是老实人，要获利就得撒泼打滚的错误观念。其次，用家庭矛盾的伦理来软化执法底线的手法，表面上看是把角色柔化了，实质上是拉低了剧情的档次——尤其是里面很多婆妈伦理剧的手法加入，并没有把角色显得人性化，反而把角色和事态弄得犹豫拖沓，并没有达到人性化执法的原始目的，反而彻底打破了执法民警用法律条规做规则最后守护者的该有形象！
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