其实吧，这个故事如果发生在其他任何国家，都将比发生在日本要更容易在叙事上达成误导观众隐瞒真相，因为其他国家捆在一起也不会像日本人那么爱做……！实在是包括电影在内太多的日本文艺作品涉猎过这一题材，以至于给外域受众留下了近乎条件反射的思维惯性，使他们可以完全不必理睬你的任何红鲱障眼故布疑阵，第一幕没完就已经猜个八九不离十！

1所谓ATG娱乐志向之作。2小夜子一般的铃子其实才是真女主吧。3好基友大林宣彦这个配乐真是省事儿：）

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中规中矩的翻拍，青年金田一耕助初次登场，只是这个演员有点老气，气质也不对路，全片最大亮点是田村高广，他真的很适合贤藏这个角色，其他人物包括金田一在内都刻画得一般

那个年代对女性贞洁的过分苛求，克子（接受高等教育、佃农家族有美国背景、非处女、外来者）女神如果被玷污了回归纯洁就必须以死殉道（牺牲者），铃子=女巫（疯子）死了回归秩序，家族几个女性只有母亲糸子夫人（秩序）存活，哦对还有“对丈夫言听计从的平凡女人秋子”。阿玉是只蓝重点暹罗啊

画面挺好看的……其他一概不行,感觉整部片子以及主角,就全都是为那个运输镜头而存在的。片头美,叠画出入美,最后的绿色血泪有味道!

入围金熊主竞赛说明在西方视野中，这个故事还是象征着东方式的价值观——偏执又狭隘的道德标准与复仇，对于生命的漠视（结尾通过凶案再看加深了对于暴力的渲染），在这个意义上，横沟正史原著的某种隐藏意义和社会性也会随着不断被重新演绎/再创造而更加深刻。

看《八墓村》时就有台词一直在强调金田一耕助是个很有名的侦探，他协助警察破解了《本阵杀人事件》。所以就找来看这部电影了。又是一场爱情悲剧吗？爱的太过以及爱幻灭后就只能亲手毁掉爱的那个人了_(:з」∠)_这个男人好变态(▼皿▼#)话说，弟弟这个侦探迷还算是亲弟弟吗？！

开篇即谜底：诡异琴声里，水车水花四溅的空镜，其实正是凶残的犯罪过程。机械密室手法的影像化总是值得一看，读文字想不清楚的情景落到实处的感觉很奇妙。不过，密室诡计够撑起一个中篇，对一部入围金熊的电影却还远远不够。骇人听闻的动机背后，并不是凶手一个人的心理扭曲，横沟正史想要言说的是日本地方武士家族在阶层代谢之际固守即将崩塌的传统而引发了一切悲剧。也是为此，原著刻意在结局部分强调了案件中其他诸人命运与战争的悲剧性联系。但当电影将时代背景迁移到战后，斩断了横沟正史埋下的这条反思之线、徒留诡异琴声和凶手眼中流出的一道碧痕之后，也就彻底与把横沟打下框架的格局表述完整，让电影超越原著的机会失之交臂。P.S.惊讶发现，本片配乐是大林宣彦。

中规中矩的改编吧，早期横沟的故事并没有那么风格诡异，70年代作品多少加了点后来者视角的私货

旧片还是有些味道

没有夸张的情节，平实的讲述，还不错的电影

其实就密室杀人来说并不是多高明，尤其运凶器现场还原看着特别不具有说服力且过于冗长，细想还是当事人准备制造谋杀假象时并非恐惧而是有点愉悦的心理比较瘆人，中尾彬年轻时候竟然还演过金田一，另外配乐是大林宣彦。

和原著也差太多了吧…金田一的选角也比较差…案件的还原也比较的简单，但有些地方还原的还挺好，没看过原著小说的人，这个诡计应该还不错的，还是推荐看原著

不是拍得最好的，但是气氛绝对是最诡异的

横沟正史6＃

故事也许很有日本的话题性，但剧本真的非常糟糕。横沟正史的小说一直在本格与变格之间，密室“杀人”非常本格，但贤藏的内心世界则更偏于“变格”的奇想与执念。影片在揭秘时的“闪回”与“回放”实在表现草率，但镜头确实异常诡异，这大概也基于70年代这一类型的审美趣味，连系列sp"明智小五郎“系列都拍得很讲究，电影自然更别具一格。片中一些对话戏取景很有意思，带前景、大俯的全景构图中的中景人物都很有意思。婚礼和杀戮两段的仪式感也是日本趣味。话说六七十年代的三人构图真是很有味道，往往正中人物背身处于前景，左右两边再各坐一人，好像黑泽和小津影像的混合体。

经典本格老大哥

除了大林宣彦的配乐，都不怎么ATG

比较复杂的一个道具传送装置为了家族的荣誉到了痴狂而可以牺牲宝贵的生命。

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