有人说，写作是为了解决自己的问题，而不是为了解决别人的问题。江分利满先生一定也是这样赞成吧。

有喜八有歡樂.

ちょっとうるさいね

astoryaboutuninterestingsalaryman

102.27

34分用周遭停止表演营造出的“定格”效果，43分的男女X眼透视，43：50的酒醉变脸令人捧腹。节奏明快，剪辑利落，演员还是炸弹和杀人狂的原版人马。形式感不如炸弹，但立意更明晰，结构更完整。最后用长篇大论回顾战争创伤，点出了被战后繁荣掩盖的黑暗时代，充满忧患意识。

小人物的传记，《我的邻居山田君》也许收这片的启发，中年男人厌倦了生活，写了个自传个人的悲喜和酸甜苦辣，只是后半小时不知道在搞啥

无趣啊，真无趣

大部分时间妙趣横生，利用多种形式来讲故事很有意思，最后半小时的内容也很有反思意味（靠战争发财之类的），但突然长篇大论真的让人摸不着头脑，我就像那两个被迫听到天亮才能走的人一样，忍耐着坚持到最后。

以家庭编年史和个人际遇的悲喜为载体，反映时代变迁与战争阴影的盘旋及逐渐消弭，手法戏谑欢脱，以误打误撞进入写作界的方式直抒现实胸臆，一个尴尬笨拙、跌跌撞撞地与艰难困厄生活搏斗的小人物，剥离戏剧元素，沉淀下来的竟是深深的哀苦，母亲去世后边哭边吃饭的场景全片最佳。

确实优雅。虽然先天有问题，但在有更多问题的日本，就没啥了

平淡但又充满戏谑，几个超现实段落的荒诞感很有意思，主题是对于战争的反思和战后生活的展现，节奏感和叙事方式在我看过的电影里算是非常另类的存在。

可能还是涉及不深，没想到冈本喜八会用如此多的奇淫巧技去讲一个简简单单普通人的故事。编年史+人物志，来回往返穿梭的时空，苦乐参半，冷暖自知。有人看乐子，有人照镜子，有人就是镜子本身。

念叨的酒鬼，战争年代的回忆，国民生活史的绝佳影片。

我很喜歡.

我们无法从表面上认知一个人的全部，阅读他人时都带着误读，别人阅读我们时也一样，不理解是常态。就像当初人们看利满先生，只觉得他是酒鬼，当他以写作做自我剖析的时候，人们才看到了他背后那份沉重的清醒：有关他的童年，父母，青春，战争年代，家庭，工作，琐碎之事，之想法，之趣和无趣。在这样的剖析回顾里，种种边远之事如同云一般向他逼近，那是饱含感情的云团啊。不过也得承认，自我表述的文字通常是带着谎言的。现在，人们喜欢的利满先生是获得直木奖之后令人刮目相看的利满先生，然而他和原来的他根本没有不同，只不过他把喝醉时那些想当年的胡话变成纸页上的文字罢了。话说回来，正是云团里的种种承担，压力，悲喜才构成了一个完整的普通人。再往下说的话，其实利满先生的人生就是大部分人的一生吧。生活不易啊，让我们为这平凡干一杯吧！

漫画般的戏谑手法刻画了一位普通日本男性的半生，是自传，也是群像。糟糕的父亲，苦难的母亲，艰辛又无聊的一生。写作成为唯一的出口，短暂照亮生活，让他得以像鱼一样浮出水面，大口呼吸。父亲的形象更像是日本社会的一种隐喻——通过战争掠取，又因战争失去一切，战争的阴影不但笼罩在这一代人的头顶，战争的诅咒也延续到了之后几代人的身上。

前半段抓东亚人与家庭的共性抓的蛮准的，后半段就过于发泄了，文本很干瘪，之前的趣味全都泄光。

所有的过去已经不复存在，就像一个民族突然觉醒，看到整个世界时的那种新鲜感，东方与西方，黄人和白人，科技与艺术，开始上班，妻子家庭孩子，但是那种新鲜感随着战争结束马上就过去了，未来是什么呢？到现在也没有找到答案。

受两个家的影响，对于战（后）争的审视，反观个人状态的平庸和迷茫，荒诞风趣中带有严肃的目的性。画外音，形象的动画，人物定格，空间跳转无缝对接，花样频出。写作总会和生活给予的经验挂上钩，是表达，也是机会和抗争，忍痛快速扒饭的一段激起共鸣，最后妻子的朗读很动人。”过去的一切已不复存在“

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