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爱在失重时 Marco & Polo Go Round(2021)
- 标签：
- 剧情 / 动画 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- Benjamin Steiger Levine
- 主演：
- Léane Labrèche-Dor / 埃马纽埃尔·施瓦茨
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 马可与波罗曾是一对爱侣，他们充当着彼此的生活引力，也是对方的世界重心。马可生日的早晨，他在厨房发现了女友提前准备的爱心蛋糕，这原本应当是个甜蜜的日子。但奇怪的是，厨房中的所有物品都被胶带牢牢地绑在桌面，似乎是在为对抗飓风做准备。而随后的巨变也确实称得上是一场“飓风”：伴随第三者与不忠话题，铺天盖地的争吵将他们淹没并席卷一切。当爱侣们的感情面临考验，这场颠倒世界的失重该如何收场……...
84/100#BJIFF2021#画风和“飞升”确实有点夏加尔，生活与亲密关系突然turnupsidedown的视觉明喻。如房间里的大象，两人中总有一人好似再天翻地覆的变化都看不到似的，直到真正天翻地覆了，关系才会被拉回“补给点”，或者…完全分崩离析，作者还是偏向给出希望。
虽然VR世界什么都有可能发生，但有趣的是超现实题材却非常少。自由度拉满，想象力却下降了。VR创作并非没有束缚，人类的思考就是对自己最大的束缚。这部作品让我想起夏加尔和马格利特。（两个演员被“印象派”化后很像AdamDriver和JenniferJasonLeigh。）
很有sense的一部，新形式颇有趣味地参与了现实的荒诞，隐约触及了vr的价值所在。
太棒啦这个！好喜欢！VR电影的视角进入私人空间窥视亲密关系，简直恰到好处，而且外化成失重的设计也太妙了！
喜欢的！
我可太喜欢了。简直就是我某段人生切片的再现。把抽象情感和关系具体化，其中的某一画面场景就像我那夏加尔的手机壳哈哈哈
补，我还蛮喜欢这种没头没尾的超现实故事，但是J说穿模太严重了😂BJIFF2021
【19thINTHEPALACEISFF】将内心世界外化，放大亲密关系的微妙变化（海报的吻原来是在天花板）
不懂馬可為什麼想和波羅在一起。要我早逃之夭夭。
重力表现微妙的人物心理关系很有意思
#KFF21金火球大奖
VR观影。痛苦亲密关系沉浸体验。
太有意思了。如果这个体验能加上真的失重体验会怎样哈哈哈
北影节VR单元。2021.9.21号@大磨坊文创园VR影院
看的时候觉得男主好眼熟原来是adamdriver！
小题大做…
超现实主义，其实不必用VR来表现
PICO4里看的~挺有趣的~一边经历着奇妙事件一边淡定地在谈有没有回其他女人的消息啥的。
情侣吵架现场哈哈哈哈哈看得我真是代入感太强烈了。男主生日当天的争吵，主因是男主为自己的暧昧言语作辩护吧。当言语的不可沟通程度达到一个峰值，世界开始失重--女主情绪的外化体现，随着两人拌嘴的深入、女主心理世界的崩塌，物件一个个砸向天花板。突然想起《大耳朵图图》每次妈妈生气的火冒三丈，在这里则表现得克制微妙传神。由于现场设备问题，中断了一次，再回来，我的视野和桌子平齐，完全隐身式的出现在现场窥视情侣日常，且对方（剧中人物）不自知。这不比起双方自知后共谋出的《再见爱人》等综艺有意思（吃瓜）。有意思的事，吵到最后世界天旋地转，女主飘向蓝天不现，男主坠地平躺，这一片狼藉该如何收拾也不得而知，和我一样（“哼看我我手指放松我目光如龙看敌人是空…”）不得不说，事后冷静下来的羞耻感还是太强烈了hh…
不幸的家庭都是相似的——只要有一个控制欲变态的
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bt天堂下载好吗
- 主演：
- Léane Labrèche-Dor / 埃马纽埃尔·施瓦茨
- 类型：
- 家庭
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 2
- 简介：
- 开场三个长镜头交代海清与宝石老舅相亲见面，在第三个景深镜头里前景中虚化的海清与媒人大姐拉家常，对白清晰。后景里宝石老舅付完汽水的钱走到售票亭买票，媒人与海清一起起身走向后景。下一场戏湖上泛舟，宝石老舅背对着镜头表演，在一个运动长镜头的连续环绕拍摄里，宝石老舅和海清二人驴唇不对马嘴的对话，小湖中央，宝石老舅卖力摆动双桨划着公园简陋的铁皮船，伴着船桨与铁皮的碰撞声，拨水声，宝石老舅低头羞涩地问出他最关心的问题，那晚上睡觉俩人一块吗？海清笑而不语看向别处。镜头固定，小船在老舅欢喜的船桨下逐渐划远，大全景中，面对镜头的海清抬头似乎看着天边，背对着镜头的宝石老舅不时偷看海清。水波声、船桨撞击铁船板的回响中下一场戏俩人婚宴场面的声音已经前捅进来。这叙事调调就是一个：忒地道，爱了。...
- 评论：
- 我可以把《隐秘的角落》和《沉默的真相》的两个五星都给《平原上的摩西》。第一集开头就已经被庄德增和傅东心各自似笑非笑和将泣未泣的脸慑住，没想到这脸竟然真就概括了他们漫长的婚姻，一个无法真心笑，一个不能尽情哭。尽管差异很大，但这部剧的后劲儿让我想起看完《春风沉醉的夜晚》后的感受。长镜头并不是炫技，而是促成影像的关键，捏造生活。前景和环境音同理。庄树虚无的脸慢慢被命运的虚无压碎，直到漫流至第六集哈勒布特玉米地爆发的哭声。李斐不死于爱情，甚至不死于命运，她死于“高山大海也会让路”。压抑先爬上我的脸，以薄纱般的温柔窒住气息，接着密密麻麻地向骨头缝儿里渗。这痛源自对人的爱。
- 最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中，没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念，还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中，导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底，如果还无视问题的存在那不是瞎了，就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境，既然有一部《八月》了，试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢？
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