メーサーロシュ・マールタ監督特集。

匈牙利纳粹军官借犹太女人之腹生子，出主意妻子由喜转妒，主仆角色错乱丈夫移情事态失控，三人错位的情欲终究敌不过战争洪流，被利用的下层贫女历经梦幻八年，注定跌回现实悲剧收尾，轻快哀伤的主题钢琴曲贯穿始终，最终定格于两人对望的眼神，觉今是昨非流云万千，她的眼神流露着，因为爱过不曾后悔，

tiff23导演回顾展，于佩尔年轻时候怎么一直是浪漫爱情大女主呀，之前的《天堂之门》就惊为天人，这一部饰演的小裁缝演绎的令人着迷，最后连线QA，奶奶太可爱了！最后就是爱上了这位匈牙利女导演，用这样的个人叙事爱恨情仇来讲述家国历史和民族苦难，唯有女导演的细腻和视角使然！

音乐和画面可真是太美了，幼年的佩姨清纯可爱又充满冷艳的魅力。故事没有想象中复杂，三角关系随着新生命与战争被湮灭在历史中。

最后三分钟非常揪心。阿姨在“一见钟情”里也曾是比利时犹太人。阿姨和男主要上床的时候哭了，跟同年的“天堂之门”多像啊，包括最后的命运。美莎露丝这部影片有些地方转场不太连贯，节奏也似乎把握不太好，靠着结尾加分了。剪掉第一次男主送的花，剃掉刺绣上的花（摧花），和妻子身心互换。阿姨#100

我做的第一部电影字幕只为于阿姨纪念一下

从东方传统性别文化「男主外女主内」角度来看，我们看到，文化资产阶级女权《奥利维娅》在底层女权「伊莱娜」面前的「男性化」形象系角色扮演，她只在官僚资产阶级男权面前才会主动抑或被动脱下「资产阶级」伪装——露出她的诸如「脑袋（智囊）、乳房、子宫、后庭」此类内在而隐蔽的「女性化」特征，且在地位上再度沦为官僚资产阶级男权「连带」的附庸。显然，这是一场腐朽而堕落的《爱情三人行》游戏，在这个基督文明语境下，经典的轮舞式「三位一体」结构中，布尔乔亚男权在扮演「生父」角色，布尔乔亚女权在扮演《领养》小布尔乔亚女权的「继母」角色，作为底层女权《遗产》的女继承人，伪布尔乔亚女权「伊莱娜」则在扮演《安静的女孩》角色。所以，在以母权名义「上位」代替女权之后，她获得了具有侵略性、排他性而非防御性、反抗性的生产任务。待续

玛塔·梅萨罗什，一个匈牙利前社会主义国家的女导演，早期受到苏联的电影训练的教育，而且在苏联长大。在1980年就能够拍出像《女继承人》，这样的电影可以说再次填补了塔夫斯基、基耶斯洛夫斯基之后的关于社会主义国家电影人的空白。补充了一个非常强有力的名单。我印象中这应该是我看的玛塔·梅萨罗什的第二部电影。这部电影应用了一些元电影的素材，引用的来自希特勒时期的默片，展示了希特勒在德国柏林奥林匹克运动会上演讲的录像。同时军官丈夫也把他们三个人相处的一些点滴拍摄成了影片，最终被妻子烧掉，这种对于影像的再媒介化产生了一种对于当时特殊的历史处境、影像质感的追认。在相处的过程之中，三个人产生了一种微妙的化学反应。最开始两个女性之间有一种非常亲密的女性情谊，但是这份情谊被丈夫对于小女孩的过多的关注而打断。

音乐摄影绝美，剧情有点烂俗。于佩尔化身乖巧的借腹生子对象，温驯得像一只小绵羊，表演没有太大发挥的空间。反而是二番女主在表演上抢尽风头，还有，整个故事跟遗产有个毛关系……

若不是肚餓分心焦急散場，有衝動打五星。四平八穩不加鹽醋的敘事，兩個地位懸殊不知如何成為朋友的女人的心理轉變，生育性慾到生存，二戰時期不道德交易不孕版。女人沒有自己想像般大量，男人沒有自己想像般忠貞。正正因為人的七情六慾，所以不是誰人的錯。沒有手機和互聯網的世界真好，隨意說誰是自己老婆也不能被查證。產子那幕剪接極好，產房內是生理的痛，產房外是精神受的傷。

女主角最后为啥不跑？爱情的殉道者吗？不懂。感觉是编剧为了升华主题表现凄美刻意写这么一个悲情的结局。

场景很美感觉罗曼蒂克消亡史或者说民国战争电影会参考

老鱼好美，导演在审美上依旧保持高水准，造型很棒

＠BAMPFA

色彩那是相当迷人，也适合剧情，这人物关系，给好莱坞，基本上要三人飙台词了，欧洲人懂语言上的留白，留白的才是内心戏，结尾钢琴铛铛铛一敲，情感全出来，正好可以好好琢磨一下，把人与人分开的，到底是特么什么。

画面很美很美莉莉的眼睛真的太好看了，眯起一只眼笑起来的样子好迷人最喜欢烧掉影片胶卷那一幕，一种无能为力的否定

这光线用的，请给灯光师加鸡腿。狗血剧突然上升到犹太种族屠杀，可惜不是主要，结束得有点仓促。再第n次给于少女献上我的膝盖，真是演什么像什么

“代孕风波“的剧情设定还有点狗血，不过收束到因为战争悲剧收场，忽然觉得不狗血了，更多是一种无力对抗大环境的悲凉。觉得结尾有点仓促了。于阿姨的造型、演技真是让人佩服。

节奏稍慢，最后定格于凝视的特写。

非常喜欢这部匈牙利电影从现代眼光来看电影更像是代孕者的悲情故事。IsabelleHuppert年轻时候真的嫩出水太美了。电影里当Silvia建议老公和Erin鬼混生一个孩子继承家产的时候他们的感情就已经结束了……

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