TravelFilm,散文诗。最后一段深情告白太美了，「我从遥远的土地写来这封信，对我来说，她的烧焦的树木与空旷的废墟，和她的河流与花朵一样亲切，她的名字叫西伯利亚。她处在这样一个地方：介于中世纪与21世纪之间，介于大地与月亮之间，介于羞耻与幸福之间。在这之外，她直驱向前。」美如画，配乐棒！

#Essayfilm05：散文电影开山作，但按现在的分类，其实更像散文体的人类学电影，或者影像民族志。4:3画幅的彩色胶片，搭配上克里斯·马克的絮语，精妙的旁白文本与时而小巧灵动、时而磅礴大气的画面交相辉映、相得益彰。只是后半段在表现雅库特戏剧民族史诗的段落里，演员的口白依然是英语配音，这里有一丝违和感，但也有可能是创作者想要保持影片整体“我的游记”的作者第一性所导致。在枯枝烂木的荒原和星际浩荡的宇宙间，这是一封来自西伯利亚的信，岁月如离弦之箭指引着先民的英雄们，也穿越历史长河伴随子孙飞上太空。“血液流过沧海桑田”，在地球与冷月之间，承载着愚昧与幸福。马克试图厘清影像和文字之间的关系，或者说期待着二者能产生什么更多的化学反应。在这封信里，他至少做到了“用耳朵欺骗眼睛”（巴赞语）。

不能被简单地归为纪录片，它比纪录片拥有更主观的创作和更自由的表达形式。如同巴赞所说的「这是一篇纪录的散文」

75/100。开头说猛犸象和中国那段一本正经的口胡，究竟是怎么流传到马克耳朵里的？！

高度风格化的纪录片，是的，ChrisMarker就是能把纪录片都拍出不同风格来！同样影像素材，改变画外音即能“剪辑”出如此别样的效果，的确天赋。在西伯利亚这块神奇的土地上，从猛犸象说到淘金潮，短短一小时饱含极为丰富的信息，纵观古往今来，上下追索，历史古旧的身影在现代文明包装的土地上飘荡。颜色太正了，美。

7.我们说自影像成熟以来，人类文明则出现了一个新的悖论，“眼见不再为真”。工人与公交的三段式完美的诠释了这一点，任何关于电影的技巧都可能极大的改变人们对于影像的理解，前面还是万恶的旧社会，后面就变成勤劳的人们与宽松的生活状态。影片看似是个走马观花的旅程搭配抒情解说的录影带，实则充满了对电影媒介捕获世间真实的局限与无力，它一定与记录者的界限正相关。｜开篇那段漫画故事就已经体现出，人类认知的局限，尤其西方的东方主义更是一种不求甚解的文化霸权。

它是“世界上最大的荒原”。幸运的是，在地球上和天堂之下，甚至还有西伯利亚人，在写作时，我的眼睛跟随着一小块桦木的边缘，我记得这棵树的名字的俄语词：Biriosinka。对苏联雅库特的同一公共汽车图像序列提出了三种不同的评论。有两种完全相反的观点，其中一种是客观的。社会主义政权的荣耀：雅库特苏维埃社会主义共和国首都，是一座现代化的城市，舒适的公共汽车……风景如画的北方国家的城市代表。一个中立的描述：现代房屋逐渐在黑暗的旧城区见建造。反对集体主义的陈述：一个阴暗的城市，那里的人口令人痛苦地挤满了鲜红色的巴士。克里斯·马克（ChrisMarker）充满好奇和自由的精神，是一位永不满足的旅行者，喜欢通过书籍，想象力，电影和流浪环游世界，强调文字和图像之间的对应关系，以寻求增强摄影效果，而不再仅仅局限于说明自主文本。

我现在深度怀疑克里斯马克是真正的时空穿越者😆😆😆神秘博士原型...《糟糕历史》之前就有这么会玩的了！纪录片文案依然是宇宙第一

这是一首诗啊。浪漫的，悲凉的，幽默的，讽刺的，拼贴的，流动的。同样画面不同旁白讲述影像刻意与意外「编造的事实」。马克真是游走四方的诗人。「比起熊，我们更害怕警察。」

千古难题："Essay"到底应该翻译为“散文”还是“论文”？

克里斯·马克回顾展@法国文化中心。远离城市和历史，马克太浓的知识分子忧思终于在西伯利亚的浩荡天地得到释放，变得活泼幽默。对他者之美的诗性发现与智性调侃相得益彰。排片放在了第五等级和另外两个短片之前，其实更适合第二场放，让观众在过于压抑的影像间透一口气。

克里斯·马克可太幽默了，说着说着就自个儿rap起来，或让西伯利亚人唱起动物民歌，甚至插播驯鹿广告，封存鲜花的美，溜熊可还行…同一段影像，明亮，暗黑和中立版三种解说。挖到钻石遭遇森林大火的故事，难道是60年电影未寄出的信的灵感由来？

4.5毫无防备地被短短一个小时里庞大的信息量，ChrisMarker自言自语的辩证和跨越多个时间地域的广阔，以及那么多那么多那么多那么多的毛绒绒击中了！西伯利亚的动物民歌怎么那么可爱！怎么会有对着一个eagle唱你跑起来的时候我们就看到你的小袜袜这么cutenessoverload的歌词！！！

No.10141。影史第一散文电影。（去年看完居然忘了标了）其实跟之前的《北京的星期天》手法接近，都是基于一个外来者的观察，但为什么这部就能是影史第一散文电影呢？其实还是要看这部里面比起一部游记式的纪录片所多出来的那些东西（当然，巴赞对散文电影的命名同样也很重要），以及素材的组织方式。最明确的一点是本片强调了“写作”这个行为。换言之旁白不再是依附于影像的，而是与影像一起成为了影片织体的组织方式。本片最妙的段落当然是那同一段影像素材的三种旁白阐释（27-30分钟）。影片也使用了包括档案、动画在内的多种媒材。

#法文中心#要变成克里斯·马克的脑残粉儿了。又很有趣，又很美。驯鹿广告、虚构新闻。马克配的音乐都是有信息量的。ps：突如其来的rap笑死我了。

#SIFF2021完美又自由。其中有一段元纪录片式地告诉观众，素材的不同处理方法暗含着要传达的观点，哪怕纪录片也没有百分之百客观。

LettredeSiberieisthefourthofFrenchfilmmakerChrisMarker'scinematic"personalessays".UsingaletterfromSiberiaasitslaunchingpad,thefilmgoesoffquixoticallyinseveraldifferentdirections.

Lyriqueetstylisée,lanarrationcaractéristiquedeChrisMarkerquivasibienavecsesimagesnefinirajamaisdenousenchanter

马克的第一人称散文电影早期作品，以画外音（观点）来组织视点。与《日月无光》时期流行的疏离感相比，是难得一见的幽默活泼。真是美好的人meets美好的土地。

ChrisMarkerDoc#02在常规的景象+旁白式的科教片讲述方式中加入了动画、说唱以及有意识的媒介自反…现在看来这些现代性的影像形式创新无疑才是影片出彩的根本原因。相比《北京的星期天》更加赋有灵气。

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