#4thHIIFF#通过日蚀这样的天文现象串联起个人的、家族的，乃至民族的、国家的历史与未来，各种拼贴和隐喻，政治和历史价值远大于观赏性。对于不太了解那块地域历史的观众来说，可能会觉得有点难进入吧。不过，即便频频走神，还是在好几个镜头前毛骨悚然。两星半。

#CPH:DOX得奖片，能把南斯拉夫惊天动地的历史讲成这样真不是一般人能做到的，念经念了两个小时，字幕又小又亮得反人性，配乐和片尾曲简直就是戏精。片中对私人叙事充满了无限悲痛，历史重大事件总结以黑底白字穿插，（最后还鲜明的表明了亲欧立场，diss了一下武契奇。）我怀疑这个生活在西欧的导演对自己祖国到底有多少了解，（估计还处于生活得无忧无虑后突然发现父亲登山日记继而开始对全家“流落他乡”的多愁善感中。）本片讲历史是假，博同情是真。

【CPH:DOX2022】声画分立+胶片质感（这个字幕看着是真费劲）

#2022CPH:DOXFSPonline#DOX:AWARD，7分，真·南愁（Yugo-nostalgia），上一次日蚀的时候畅享下次1999年看日蚀，可是真到了下一次的时候，连南斯拉夫这个国家都已经不存在了……（仍然是把南斯拉夫与“恒常的自然现象”联系起来的路径）。导演是南斯拉夫/塞尔维亚的罗马尼亚族（去罗国读的书），用散文电影的手法把个人-家族记忆与1990年代的南斯拉夫解体-各种战争和屠杀并置在一起。高概念很厉害，不过文本组织可以更好一些。

#NHIFF2022#CPH:DOX2022–CPH:DOXAward大量的采访和独白从普通民众的视角回溯那个已然不存在的国度，间或借由1961-1999两次前后呼应的日食事件串联个体记忆与民族血泪史。然而有关战争、大屠杀及历史的低语下呈现出的厚重稠密的文本意涵，无论如何都难以同刻意做旧的影像和情景排演相匹配，但即便如此仍旧能够被看作一种口述史的尝试。

素材组织的太无聊，分分钟想睡觉

4.1

#当我真的没啥历史影像的时候要咋办#导演还是挺厉害的，在如此大量搬演做旧再现的前提下仍然能配合家庭口述历史声音做出一部颇有历史感的片子来，最关键的是还通过两次日蚀的循环/呼应为视听配合提供了坚实的合理性，几个画面颇有些悬念，全片有一种残酷的美感。论丰富和趣味性可能还是比同年的《海航家》稍逊一筹，但还是不错了。

每年都可能看到几部关于巴尔干半岛的作品，一次关于故土穿越寻找失去的东西，正视与反思，是因为经历才会深刻～

#VIFF41#@thécinémathèque故事好、描述真、画面美，可还在一起却是那么的无聊、无趣、断层且不妥(Clair:butIthinkthat’sthemostinterestingpart)。我看过讲述东欧家族历史和国殇最好的版本真不是cinema，是大四Natalie一位得意门生回Queens做的production，将liveness、screening、narration、photograph和cassettetyping融在一起的历史记述。

第四届海南岛电影节第30部。通过纪录人反映时代。

85/100#CPH:DOX:AWARD

4thHIIFF#36因为是自家人经历而带有浓郁个人情绪的口述史，在战争的惨痛面前难免有所偏颇，而忘记了理想化状态下，最大程度地趋于世界无战争，恰恰需要更多的人拥抱理性。人性太卑微

2022HIFF｜口述史与民族志。“日蚀”作为多层隐喻：穿起巴尔干历史的时间线，对新闻的信息控制，平民被刻意引导出的或直接感受到的恐惧，吞噬和平生活的残酷民族战争，以及被遮掩和尘封的历史真相。

开盲盒开到的电影，对此片了解的程度仅限于科索沃😅

全程走神…

#4thHIIFF#用一种档案式拍摄手法，重述前南斯拉夫的民族创伤，使得影像的风格气质（纯熟的声画分离，匹配剪辑，彩色负片）充分彰显出来，提炼为某种感官上的联觉（synesthesia）。前后两次日蚀的意象对比，和采用口述史-徒步的双线剪辑来强调构建“记忆场”的不同方法，也增强了概念视角的趣味性。弊端则是相对于题材本身的重量，节奏感仍稍逊一筹，除了在表层技巧装饰上做功夫，似乎没想好如何打通每个家族成员回忆的相关性，因而妨碍了观众真正和那段时空建立起某种深层链接。

#CPH:DOX2022#4.0以个人记忆构成对集体记忆的深化与颠覆。交叉叙事有够乱，对屠宰场面与动物生产的冷眼旁观既暗合当时的社会氛围，也是在人为地创造一种奇观...

#MoMADocFortnight从循环往复的自然现象中找家国撕裂损毁离散的无常影调和破碎日常不足以让远方的观众主动拾起画面和主旨的连接线

@海影节第八部，并不出色的散文电影。

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