沼泽大怪物2The Return of Swamp Thing(1989)-佐哈拉的巨大悲伤 The Great Sadness of Zohara(1983)-伊万卡影视

佐哈拉的巨大悲伤 The Great Sadness of Zohara(1983)

标签：

纪录片 / 短片

类型：

电影

导演：

尼娜·门克斯

主演：

评分：

9

剧情：

A young, orthodox Jewish woman is alienated from her Jerusalem community and drawn into the world of spirit. Surrounded by dark sounds of the "Other Side," she moves into remote and increasingly desolate regions of Arab lands. Her journey, like a mystical quest through her own inner landscapes, culminates in her return to Jerusalem. There, indelibly marked, she confronts her de......

短评

读了篇FilmComment的采访于是来试一试NinaMenkesXTinkaMenkes。展现景观的部分很《复杂蜃景》（赫尔佐格那部），展现主角状态的部分则完全不同……聚焦女性个体，呓语，疏离感，应该都延伸到NinaMenkes后来的作品中了

@Arbelos4.0/5

融入团体精神排斥自由之上的真理只能活在绝对纯粹的内心净土中或者遥远的大自然中形式主义青年文化只会将一切别的混乱肮脏获得绝对独立的精神才可能生活在团体里

从以色列到阿拉伯

@BFI

悬吧猪栏

三星半。这是一部完全由Nina和Tinka两姐妹完成的影片，拍摄的方式一路旅行一路创作，从以色列出发往北非摩洛哥再经由南摩洛哥飞开罗再回到以色列是一个圈。女性导演视野看女性角色，细枝末节体现心理状态变化，旁白加强叙事。她向神明提出问题，为什么要给我们一条看不见的路?

在路上试过很多发色就当换过很多活法，不知何处的流浪是迷失还是自由，如果我有巨大悲伤我想我会积攒在回到原点那一刻爆发。这样的短片，能令人又看又听又想。

颇为怪异的背景音乐（带有宗教意味的，有人喃喃自语的），一个女人在独行流浪（猜测靠性工作维生，有被男人拉进房间的片段，背景音乐里有女人的呻吟声出现），还有不时望向镜头的人群（导演没有掩饰镜头的存在）。

很多场景都让我想到TrenqueLauquen，或许有一定启发性。表现力极强的短片。

你看她最后把艳丽的头发塞回头巾里时那痛苦的样子，好不容易变得自信挺拔的身形又回归畏畏缩缩的模样。身体上的放逐再艰苦也是种享受，心灵上的孤独与痛苦却很难通过这种方式得到慰藉和弥合。只要再回到那个环境中去，先前的自由无异于饮鸩止渴。

佐哈拉的悲伤是熙熙攘攘人群里的注目，是变换的发色、空旷沙地里荒芜的废弃房屋，是扬起的沙尘、一扇又一扇席地而眠的门。

这学期在上nina的课有机会见到她我哭了

离开才能过的随性回去还是会被束缚被一切束缚

虽然没太看懂宗教寓意什么的，但是超级喜欢片中的调调！导演带我们游了一圈摩洛哥以色列开罗的街头又回到原地，哈哈哈😃

3.8声音的运用极妙。确实贯彻了Nina的女性主义理念。

呢喃低语，自由孤独、苍凉探索，洗尽铅华；宗教意味非常浓烈，从神启之地游走，找寻自我；整体纪录感神游感流放感注视感非常的阿克曼，应有借鉴；而阿拉伯世界的灵魂们好奇地注视着摄影机，仿佛另一个世界的主降临，这倒是一种奇妙的交流；

3.0

Nina二十岁—————

很喜欢在床上剪头发的精神状态

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沼泽大怪物2The Return of Swamp Thing(1989)

主演：

类型：

科幻,恐怖,喜剧,动作,冒险

地区：

美国

评分：

6.0

简介：

在个恐怖的沼泽中，四名游客摸黑想找私酒厂，突然出现一怪物吞噬掉其中一人，另外三人抱头鼠窜，途中分成两路，两人遇到巡逻人员，正庆幸获救时，竟被迷倒，成为怪物实验的牺牲品…。坏博士当初被沼泽怪物所杀，靠其...

评论：

有些过誉了，跟之前的热播剧《人民的民义》《破冰行动》《扫黑风暴》一样，也只能算半部好剧，角色高于故事，有废角尬戏；把南方港口城市搞得像北方一样，不接地，开头结尾的饺子看似感动，实际有些出戏，浙闽粤桂的港口城市请发言；每集信息量不高，拖沓现象时有发生，尤其后面；之所以反派有血有泪，让人印象深刻，可能是因为反派主角光环低，野蛮生长，身上框框条条少，杀人放火可以放松自然地演，逆袭过程代表部分底层社会想找到财富密码、跨越权力寻租的栅栏，实现人生飞升的梦想。正派人物被束缚太多，发挥余地太少，要正确，要正直，要正义，要有人情味，不能有私心，不能太有个性，不能耽于家长里短、情情爱爱，所以符号化就难免，安欣就是一个无家可归的“天煞孤星”，至于嘛……

还行。群像戏写得还可以，能从群像里看到时代，这点值得称赞。但单个人物写得不好，尤其高启强这个人物，他的前期转变完全依赖于偶然性，后期转变又非常突兀，既写不出时代的必然性，也看不到人物内在深层动机的内驱性。可以跟《绝命毒师》里的老白做一个对比，编剧一样是给了老白一个“为了家人”的借口，但其实狠狠写出了老白这个角色内在的自命不凡、极度自私。而《狂飙》里的高启强，不知道是有意为之还是写不出来，这个角色的深层内驱力编剧写得很模糊，演员演得也很模糊，在不同时期的改变，跨度极大，缺少延续性，找不到一个连贯的脉络出来，也就变成了为了情节需要的工具人属性。张译40多岁能演出安欣这个角色的少年感，让人佩服。其他部分就乏善可陈了。

佐哈拉的巨大悲伤 The Great Sadness of Zohara(1983)

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佐哈拉的巨大悲伤 The Great Sadness of Zohara(1983)

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佐哈拉的巨大悲伤 The Great Sadness of Zohara(1983)

剧情介绍

沼泽大怪物2The Return of Swamp Thing(1989)

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