@2022德国大师展。结尾跳上火车，和片头一样的theme加上了进行曲的节奏，一切还没完，一切才刚刚开始…明白了导赏里施隆多夫转述比例怀德说的，最好的还是一个简单的背景和一个简单的故事，总觉得没能完全get波罗的海的异乡设定，Sophie有点像欧罗巴的化身？结合昨天的《青年特尔勒斯》，面对集体的暴行，只是旁观太冷漠，但扎进去就是二选一。最喜欢圣诞舞会和Sophie在椅子上摇摇欲坠的段落，怎么能这么冷酷？他们甚至都没有脱帽…唯一的笑点，好本土的台词：站街女就别搞得跟扫黄大队似的

去你们男人间的伟大友谊吧//人不明白自己就会伤害别人爱不需要原谅但战争需要槲寄生不能使人亲吻但炮火可以说来也只是破碎而扭曲的灵魂让琴弦不再和谐的子弹也不是自愿卡在中间的但它也确实坚硬得让琴声变得难听对错在这种时候变得尤为重要//别和女人谈家国了自己都没折腾清楚放下手里的枪吧

德国影展at大光明。渐入佳境，既是战争也是性别的，女性作为男性游戏的局外人，要么依附在刻板角色上，要么“披上男装”，这种左右为难（男）的无主体性，既呼应男主身上的性向，也投射波罗的海国的“边缘”性，比利怀德说对了一半，复杂故事against复杂背景，但复杂与复杂相通，镜头有写实跟拍和推轨特写两种风格，叙事视角也在男女主之间摇摆（尤其“背叛”戏完全是有限信息，对应之前女主对男主取向不知情），凝练、精彩的黑白摄影平衡了剪辑的突兀，比如隔墙告白时的水汽，最后一气呵成，镜头远眺，不切，直接跟上车——完成了戕害、某种程度上也是自戕的意志，返回一战后的德国。

#德国电影大师展#20221112@大光明重看，黑白影像里的决绝悲剧，又一场最接近自杀的他杀，“如果我死了，你会在乎吗？”病院照顾病人只为染上伤寒，轰炸时拉开窗帘烛火通明，她的结局几乎是她一直在渴求的，痛苦终于得以终结，充满毁灭性的一生得以完整，受到侵犯是她自毁倾向的种子，战争与情感创伤只是加速器，走向无可挽回的命运尽头；表面似乎是个只能发生在战争期间的极端故事，然而一个女人重比千金的爱，在一个男人面前一文不值，打仗、前程、虚荣、社会评价、男人之间的“友谊”，随便一样都比爱情重要，可以让他在开抢时都能如此轻巧，这样的故事“形态”其实可以放之四海；一开头明晃晃致意自己的老师梅尔维尔，确实很有他的电影类似感受，就是如果能“留白”更多些、点到即止些，定能再上台阶；回头琢磨只能感叹这真是充满挑衅的策展选片啊

枪响了～是真的，女人死在了地上，那么小的洞，那么多的血～

施隆多夫，1976。战争，爱情，令人唏嘘不已。女人的叛变，男人的绝情，还有战争的阻隔与残酷，生活来不及思考，爱情来不及回味，一起跳舞的妹妹成了叛军的哨兵，一个吻与一声枪响，都是他们俩之间的故事。天空依旧阴霾，冬天依旧萧瑟，士兵们前进的步伐深深陷入泥淖，没有什么真正值得拥有。

3.5；在一场注定无法胜利的战争里，以一颗射向自己的子弹解千愁。正如导演所言，的确更适合拍成黑白片。

7.8流畅、简练，人物感情关系晦涩而隐秘。献给我的老师——让-皮埃尔•梅尔维尔。

男角至少是个双性恋。女角也不是省油的灯，搞不掂男角，就卧底。故事背景是残酷的，电影是很有意思的。

在复杂的历史背景里讲复杂的人情关系。波罗的海1919-1920。从女主角的角度看男主角的态度确实是会发疯的。互相伤害的话翻译得都很顶心顶肺。（“站街女就不要装扫黄大队了”“他真聪明，勾引妹妹来得到哥哥”）（看到了十年后的特尔勒斯）最后的处决，在不同的层面上像易先生/王佳芝，武松/潘金莲。特意选择了黑白片，光影构图冻土和死亡都精心。槲寄生下的新年吻，并不是静或好

故事本身值四星，冲结尾的长镜头和男女主角后半段的表现加到五星。结尾行刑时没给特写真是太正确了，镜头也一气呵成、欲说已休。本来觉得特罗塔演这个角色年龄偏大，但“投敌”之后的表演真是非她莫属。全片黑白对比浓烈、对白简练，相当有大师气象。

结尾场景的镜头运用很灵活。我死活都没有看出本片的同性恋的暗示。

【B＋】精妙的调度与镜头与差劲的剪辑与叙事。能看出梅尔维尔的冷暴力，但还是差了不少。

改编自尤瑟纳尔小说《一弹解千愁》（Lecoupdegrâce）

20221112上海大光明，德国大师电影展，来上海第一次去电影院。导演在前面vcr说那两个人是gay，我压根看不出。看完只觉得，还是我们女的勇敢，男的不行。

镜头运动和光线变化堪称教科书了，结尾冷峻有力。不止是地位的差距造成的悲剧，很大程度上也是性格悲剧、时代悲剧。

应该是看过的施隆多夫里最爱的一片。他拍了一大票文学改编片，拍到尤瑟纳尔的一弹解千愁算是个大挑战。一弹解千愁是“不可靠叙事者”小说的大经典，而这部电影要做到的首先就是把小说中的谜语解开，简单的说，就是同志情啦。老实说，加入的、写明的线索和台词毕竟不如原作微妙迷人，但这尝试值得尊敬。

他竟然是梅尔维尔的学生…还是马勒的学生。结尾太美了，安静的令人窒息

#德国电影大师展#4.3分。挺喜欢的，比《青年特尔勒斯》更复杂、更具现实性，依然是冷冽且富有寓言性的故事。女性身上强烈的情感动机和面对预期的低生存感的激进倾向，与男性在情感与按部就班的计划所做的隔离（基于影片展现中艾里克的爱并非是纯粹的利用，但有在任务面前不做犹豫），莫名让我想到《间谍之妻》的一些观感，即强烈目的的男性笼罩下女性情感/道德的能动性以激烈却注定结果深受局限展现。另外观影时有个贯穿的感受即，注定到来的日落之前，正常生活的实践与目光如同黄昏一般令人不安的迷人。

牛逼，看个电影一下解决了近期的烦恼。男人和女人真的太不一样了，男人说不爱，说只想当友情，那无论过程中如何产生控制欲，都不是真正的爱，一开始没有产生的爱意到最后也不会有，事业和自己的真实内心永远大于一个只是暧昧的女人。女人就不一样了，女人会一见钟情也会日久生情，只要爱上了，不管过程如何曲折，即使和自己的信仰理想相悖，到最后一刻还是真的爱，放不下。所以，遇到一个不爱你的男人但是你很爱，就快跑！即使结束生命也换不来爱！理性的动物没有必要强求！润！！

• 查看详情