太美妙了，泥泞的道路与性的幻想，父子间对话时在黑暗中移动的空间，我身处于它的场之中，却摆脱了电影时间的束缚，我能看到他们的身影重合，他们的生活轨迹被压缩，以及那无关时光的永恒的寂静的风。2018釜山电影节最佳

卡洛斯·雷加达斯的镜头刁钻有效，华彩段落不少。这次的命题很宏大，摄影也达到了水准，不过虐恋故事有点儿小家子气了，或者是我没理解到位。[A]

开篇收尾都是华彩段落。“如果我死了，谁会来参加我的葬礼”。前半段最佳，中后段有点太啰嗦。

一个半小时就能拍完的无行文人OR为什么要中间穿插那么多动物世界？已经厌倦了这种视听不错、创作意图浅白无聊、模式都不用猜的自我沉溺作品。哪怕肯付出一点真实向内的努力。百年好合吧您。

@Quad.Fuckmiddle-classwhiteheterocoupleswiththevastlandscapeoftheirfarmandtheparochialproblemsintheirbedroom.

5.0。大量庸俗情節劇的注入給雷加達斯電影以毀滅性打擊。

“昆虫不停忙碌，马匹太阳的颜色，驴子云朵的颜色，云朵，没有重量的巨石，山像倾斜的天空，树群饮着溪水，它们全都在那里，为它们的存在而欢欣，而我们什么也不是，被愤怒，被仇恨啃噬，被爱啃啮，也被死亡。”—帕斯

在原欲的荒原建立速朽的制度，将原始的野兽圈养文明的牢笼。婚姻不是驯马，爱情不是斗牛，爱人要活在自由里，诗人要活在痛苦中。有人游说赞助赛车，我却顿悟到她不爱我。驱车百里看望患肿瘤的朋友，我多艳羡濒死有人守候。没有当年看我的神情，却成了别人眼中最棒的夫妻，从文明退化，才是我们的时光。

和［罗马］的回忆视角对比，这部更像是婉约的诗歌，虽然表面上描摹了cuckold，然而实际上探讨的是爱与欲。摄影很喜欢，大段的以虚带实，画外音和文字让电影很有风格。婚姻中若两两相争，总有一方要被推下悬崖。

性开放是假，懦弱才是真。

6.5一顿摄影猛如虎，故事全靠旁白补，很空洞，却还拍三小时。

雷加达斯对视听语言的苛刻，让他的作品近乎成为电子产品的试播片范本。镜头的推拉摇移已经与情感的宣泄融为一体。男主角对夫妻、两性关系的贪恋，在虚妄中决堤，却又好似遗世独立，崩坏后才会涌出属于他的净土。如果有一天，雷加达斯能在片长的把控上更收敛一些，那就真的不只有墨西哥三杰了。

#HIFF#電影看得頭疼，戲院座椅坐得我腰酸脖子疼

三年來第一次沒把電影看完就從戲院落荒而逃。要把這麼多無以生趣的元素（牛驥牧場、魚樵生活、不惑婚姻、琵琶別抱）串在一起連袂拍上三個小時也是不可思議……

【2.5】

不是最好的雷加达斯但却是最真的雷加达斯。没有了之前《柳暗花明》的功利心，创作状态还是很稳的，但过多的对话和念白成为了我进入导演情绪的障碍。暴雨那场戏和飞机降落的镜头太惊人了。

最私人化的一部雷加达斯，却揭开太多相似，虽并非真实生活，仍来源于岁月哲思，一个臆想诗电影的庞大怪物，回归自己反而扁平寡简，那些从宇宙降下，从山野奔来的伟大运镜，那些来源于感性机械与野性生命的强烈预言，皆孤单自倚，作者表达的失望，反射于对自然和时间繁杂的灵媒式的（空壳or有机）拍摄“召唤”，勉强挽回，或这从来就是真正的他。

作为雷加达斯的亲妈粉，从《天地悠悠》到《天堂之战》再到《寂静之光》，可以说这孩子什么事儿都放心里，这三部影片都特别憋，特别心疼。其实《柳暗花明》我是有点看不明白的，虽然戛纳拿了最佳导演。这次意外地，这孩子肯说话了，肯分享心事了，真不容易，虽然三小时有些地方可以简略，但无碍于他用自己的方式进行表达，人在天地间生活，更在家里感受生活的意义，这是这孩子一次重要的转折，必须鼓励。

配乐不错

尽管亲身行走在悠悠天地之间，但雷加达斯却从未真正入驻自然。远离城市生活以及貌似攻克婚姻围城的男主角渐渐意识到，在宽阔的大草原上，一段开放的两性关系似乎也要遵守你死我活的丛林法则。“共产主义是最近将来的必然形式和有效的原则。但是，共产主义本身并不是人的发展的目标，并不是人的社会的形式。”因此《我们的时光》是聚焦中产阶级对于自己试图创建《柳暗花明》之失败事实的反思。我们看到，现代文明正一步步接管这个试图在小镇里开辟新世界的现代家庭，漫长的三小时暴露了作者太多对于“公妻制”这一谬论的焦虑、审视和探讨。迷惘和愤怒的镜头犹如那头极具侵略性的公牛，“最后，用普遍的私有财产来反对私有财产这个运动是以一种动物的形式表现出来的：用公妻制来反对婚姻——这种思想是这个仍然粗陋和无思想的共产主义的昭然若揭的秘密。”

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