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  • 家(2007)全集观看
  • 家(2007)

    标签:
    剧情 / 家庭
    类型:
    电视剧
    导演:
    汪俊
    主演:
    黄磊 / 陆毅 / 李小冉 / 黄奕 / 郑国霖 / 王丽坤 / 薛佳凝 / 盖克 / 石燕京
    评分:
    9
    剧情:
    《家》剧情简介   高家是一个封建的大家族,在奉行旧礼教的高老太爷主导下,身为长房长孙的觉新被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受「父母之命,媒妁之言」的婚姻,娶了素不相识的瑞珏。   父亲过世,按家规,传长不传幼,觉新遂承继家业。却引来各房的眼红,一些有形无形的箭齐射向他。为了息事宁人,觉新总是忍气吞声,委屈求全。看在三弟觉慧的眼里,很不以为然。   梅芬在丈夫病逝后,又回到成都,意外和觉新再度相逢。梅芬的不幸,使觉新自责甚深,瞒着瑞珏,背地里帮助梅芬。   觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生情愫。老太爷欲将鸣凤送给冯老爷做小,鸣凤投湖自杀,以身殉情。不久,梅芬也因病去逝。   老太爷要觉民娶冯老爷的侄孙女。觉民不从,离家出走。老太爷逼觉新把觉民找回来,夹在祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。   五叔的劣行曝光,老太爷气急攻心,一病不起,终于松口,婚事暂时不提。然觉民赶回......

小冉的梅表姐真美

受不了那大家庭的压抑虽然都是熟面孔,可突然间觉得不认识了黄磊演的真好

最喜欢鸣凤,她是个好姑娘。

还不错

縯員陣容絕了沒有一場戲是多餘的經典至極

黄磊年轻时候很适合民国风电视台,形象好,演技棒。黄奕造型蛮好看,表现出彩。

配乐很好。黄磊的表演很到位。黄奕的表演很惊喜。

看了两三集,电视剧把原著里的长辈一代人刻画地流于表面,平面单薄,最起码钱太太不会这样害自己的女儿,周氏也不是这样不顾儿女死活的人。《家》的内涵在于探究封建残酷与人性懦弱的根源,每一个父辈都不是完全的傻子,他们自私自利,善于玩弄立场;高家的妇女也有很忠厚的一面,她们也都是受害者

这曾是我高中看了一半而弃了的书,不为啥,就因为觉慧太理想主义看的我不舒服。对于电视剧,觉慧还是一样不现实看的我想打他。黄老师贡献的演技让我感动不已,几乎每集都有哭戏而且集集都能让你感受到他的痛苦与无奈。又入了黄老师的坑了。

还不错拉

与原著中大致上保持一致,还是改了很多细节以及一些人设的地方。例如瑞珏提出离开成全梅和觉新是当着梅说的,而不是大太太。这样人物的性格就更加立体和丰满。其他改动也大都有张冠李戴之举,不过无碍。梅和觉新在书中着墨不多,可依然看得人爱恨缠绵。演员选角问题不大,都正当其时,较好地还原了书中的大事件,也合理的给出了自己的价值观。李小冉的那种温婉动人的气质,为戏剧增色不少,哈妹的鸣凤怎么看怎么像四凤,黄大厨的懦弱形象看得人气不打一处来。本身原著其实写得不算特别好,然而时至今日,依然有类似的悲剧上演,让身处大家庭的我,每每看到梅病故之后,都几欲泪下,难以自己。

封建氛围浓厚,薛佳凝黄奕给人惊喜。

不禁为那个年代相爱的人而悲苦,煽然泪下

黄奕真是太好看了

Crymeariver。

演员们很用心,质量很高的一部作品了

鸣凤哭惨我了

虽然当时哭得七荤八素,但还是小说更经典~鸣凤长得太现代了,陆毅演技赞一个~

纯粹为了黄磊去看的,李小冉的梅表姐和她以前演的那些苦情圣母没有什么区别,腻死了。薛佳凝的鸣凤好娇小好柔弱,二弟三弟等也八错啦。还有黄奕,觉得她怪怪的。加了一些淋雨,跪雪,狂奔的戏,哈哈

悲~~~

  • 韩国飞行题材电影全集观看
  • 韩国飞行题材电影

    主演:
    黄磊 / 陆毅 / 李小冉 / 黄奕 / 郑国霖 / 王丽坤 / 薛佳凝 / 盖克 / 石燕京
    类型:
    儿童
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    当初推荐给前男友这部剧他看了一集就各种挑剔鄙视我的品味,说国产导演水平差。多年过去了,事实证明他就是个傻逼,还好早把他甩了。...
    评论:
    小说中的双雪涛和东北文艺复兴,代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说(德莱塞等社会现实主义传统)结合起来的尝试,从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄,却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土(东北)的社会现实结合起来,把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起,从而结出一种本土化的果实。因此,这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系,一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理,一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。
    3.5。对物的迷恋远超过人,“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下,其他创作者未必能像张大磊一样任性,削弱悬疑元素,贯彻长镜头叙事,花大价钱还原心中的八十年代,乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上,在《摩西》之前,张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态,并在《蓝色列车》中愈演愈烈;而这一次,因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘,整个故事的建构有了切身的实感,某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点,但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人,那些被提前终结童年的人,那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后,传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。

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