跨越近半个世纪的纪录行动，但并没有落入到《人生七年》或《少年时代》的那类格式中。从影像介质的差异，到横贯始终、稍带点诗意与伤感的导演旁白，再到散落且别致的材料组织，都让整个电影显现出极高的观察时空与世界变迁的水准，同时也让人物层次异常丰富。片中涉及的首先是女性的家庭问题，同时也是尼加拉瓜的国族史，从战争到独裁政治，再到欧洲拉美裔难民等议题。在100分钟的时间里看着一个女孩的希望逐渐破碎、萎缩，到中年几乎是以“活下去”作为目标，是件恐怖的事情。

#DIF导演横跨40年从80年代追踪到2020年的当今，记录了拉美一个普通妇女的大半生。在第三世界中发现历史，80年代末期就在军事政变中的尼加瓜拉，40年毫无发展，丈夫就是政权和男权的象征，一方面虐待着妮诺丝卡一方面又毫无作为使得妮诺丝卡不得不离婚，背井离乡来挣钱。所幸在这个泥沼中妮诺丝卡不断抗争。这个片子的另一个意义再次证明影像的不朽，看得见时间，能和时间共存。ps：国美的校长真是尬的头皮发麻，国美的椅子所带来的观影感极差。导演映后还有一次线上互动，期待六小时的新作。

时间的吻痕留在额头深处

一如画卷，徐徐道来。光阴真的，没有什么能留住…

“就像是一部黑色童话，一开始只是被美好粉饰。”公主、灰姑娘、妻子、母亲、非法移民…妮诺丝卡一直在寻找她自己：她自己的身份，以及她生活的意义。尼加拉瓜的政治局势，和她作为一个个体的生活走向，存在着紧密又微妙的捆绑关系：恶性循环的悲哀现实。当然这也要看个人解读了，换一个角度看，她的生活也一直在进步着，离开那个伤害她的男人无疑是一个正确的选择，两个人生活不一定比一个人生活轻松。那一天，妮诺丝卡在新盖好的属于自己的灰白水泥房里住下了，即使里面除了一张床垫什么都没有，她依然感到安心，就像昆明烂尾楼18层的住户说的那样：想要有个家，不需要多大的地方，在我受惊吓的时候，我才不会害怕。

我认为是家庭私影像的终极理想形态时间跨度如此之长足以向人们展示一位独立女性的半生导演恰如其分地不时出现在他的影像作品中战争创伤家族兴衰家庭关系社会和经济发展生命随时间流逝隽永不知会有如一日突然伟大起来还是会归于平静……

#IDF2020开幕影片尼加拉瓜版boyhood观影过程中真的太想吐槽学校的椅子和屏幕了完全被前面的人头挡到字幕看累到头晕一星扣给这观影体验还有冗长的开幕式全程只记住了司徒兆敦老师的发言一个盲人闯入了他的生命

有些东西变了，有些东西一直没变。

10/16@杭州

这个纪录片唯一的点就是拍了四十年。我要是花四十年拍出一个这么个玩意儿，我真的会把下辈子的自己也都砍死。

你半生的故事。

坚强、隐忍、乐观的女人，自尊不得、暴戾懦弱、不善言辞的男人，丛林的游击兵、独裁者们、忧郁的热带，尼加拉瓜。四十年，尘在光影间翻滚，影像因对物质现实及空间复原的基本属性，使其足以对抗时间的遗忘和流逝，感谢记录，感谢影像。

并没有被这40年的跟拍感动

时间是记忆的压舱石。

战争/独裁/男权与还乡/护理/女性的对照，中后段开始无聊起来，私人情感与公共批判的衔接过于生硬，后者显得无力与多余，但前者又陷入散文式的琐碎与无聊之中。

一个中南美洲女人的史诗。

IDF20#3.5几十年的拍摄总能剪出个有趣的故事

那是一场恐怖的、忧愁的、摆不脱的命运，那是一场无意义的叛逃，从一个囚笼逃脱到另一个囚笼，然而最让人欣赏的也是她身上永不服输，永远期待明天得信念。

素材量够大才能在剪辑中插入这样的惊喜

IDF2020

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